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奇句流利偶句凝重 取长补短各有其用

《奥妙无穷的语言世界》(连载之五十)

语言运用·修辞·炼句·整句和散句的选用

王勃是初唐四杰之一。关于他，有过一个脍炙人口的故事：

滕王阁是江南四大名楼之一，最初为唐高祖之子滕王元婴任洪州（即今江西南昌）都督时所建。王勃十四岁那年到南方省父，归途中顺道游览了位于洪州的滕王阁。时任洪州都督的阎公又重新修缮了此楼。王勃到达洪州时，正逢重阳节阎公在重修完工的此阁宴集宾客幕僚。据说阎公此举意在借机夸耀其乘龙快婿孟学士的才学，故宴前已令孟学士作好了《滕王阁序》，届时让他佯作即席赋就，以显其出众之才。盛宴中，都督阎公为应酬场面，也虚意邀请在座贵宾高朋赐墨。在座各位都深知阎公用意，故一一谦让婉辞，只有临时赴会的王勃不明就里，且年少气盛，居然当仁不让，慨然应允。阎公自然心中不悦，便拂袖而去。但又心有挂念，不知这个搅局的小子到底文才如何，于是差人候在一旁，王勃每写两句，便向他禀报一次。王勃开头写下“南昌故郡，洪都新府”两句，阎公听罢，轻蔑一笑：“亦是老生常谈。”王勃又写下“星分翼轸，地接衡庐”两句，阎公一听，开始正襟危坐了。后来，当差人报来王勃写的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，阎公不禁拍案而起，脱口赞道：“此真天才，当垂不朽矣！”。从此，王勃一举成名，声振遐迩。如有兴趣，不妨读读这篇妙文的若干段落：



豫章故郡(亦有作“南昌故郡”），洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休暇，胜友如云。千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区。童子何知？躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

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上引的王勃的《滕王阁序》属于在中国的历史上曾风行一时的在形式上很有特色的一种文体，即骈文。这种文体要求在写文章时，总是每两句一组，每组中的词句必须整齐对仗，而且十分重视声韵的和谐和词藻的华丽。这种骈文或者叫骈体文曾经盛极一时。不少著名的文章和著作都是用骈文的形式写作。例如，南北朝时梁代的刘勰的文学理论巨著《文心雕龙》，古代学童的启蒙读物《幼学琼林》等等。骈体文的鼎盛时期是在汉朝。几乎与唐诗、宋词齐名的汉赋就是其代表。宋代大文豪苏东坡脍炙人口的前、后《赤壁赋》就是用骈体文写的。骈体文的文句读起来音节整齐匀称，声调抑扬顿挫，极富韵律感。例如：



①故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟哦之间，吐纳珠玉之声，眉睫之前，卷舒风云之色；…… (刘勰《文心雕龙·神思》)

②风欲起而石燕飞，天将雨而商羊舞。旋风名为羊角，闪电号曰雷鞭。青女乃霜之神，素娥即月之号。雷部至捷之鬼曰律令，雷部推车之女曰阿香。 (程登吉 原本 邹圣脉增补 《幼学琼林》)

③白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 (苏轼《前赤壁赋》)



上述例子中那些结构相同或相似的一组组的句子就叫整句,或称偶句。与之相反，那些结构不同，长短不一，各式各样的句子交错运用的一组句子就叫散句，也称奇句。

整句由于形式整齐，声音和谐，节奏鲜明，气势贯通，在文章中能给人一种如吟似诵、跌宕铿锵、波起浪涌、有板有眼的感觉，如果出现在散句之中，还能给人鲜明突出的印象。但是，在骈文中，由于从头至尾都是整句，缺少变化，结果物极必反，反而给人留下单调、呆板的感觉。因此通篇由整句构成的骈体文最终走向了衰落。

散句由于结构不求相同，句式多种多样，因而灵活流畅，生动活泼，避免了单调板滞的毛病。当然，如果一篇文章通篇都是散句，那也会因缺乏重心和气势而美中不足。现代修辞学家金兆梓先生在《实用国文修辞学》中指出：“偶句之妙在凝重，奇句之长在流利”，但各有短处，“然叠用偶句，其失也单调而板滞；叠用奇句，其失也流转而无骨。”他认为，“必也参互错综而用之，则气振而骨植，且无单调之病，而有变化之妙”。金先生的见解是对的，一般来说，文章应以散句为主，但在句意相对重要的地方，适当用上一些整句以突出重心，增强气势，这样会收到更好的效果。例如：



①讲到长征，请问有什么意义呢？我们说，长征是历史记录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。自从盘古开天地，三皇五帝到于今，历史上曾有过我们这样的长征么？十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了数不尽的艰难险阻，我们却开动了每个人的两只脚，长驱二万余里，纵横十一个省。请问历史上曾经有过我们这样的长征么？没有，从来没有的。 (毛泽东《论反对日本帝国主义的策略》)

②这《孩儿塔》的出世并非要和现在的一般诗人争一日之长，是别有一番意义在。这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练、静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。 (鲁迅《白莽作“孩儿塔”序》)

③今年仍和去年一样，摆在大家面前的还是清茶一杯，不同的是，经过一年的努力，我们国家整个形势在继续好转。两句话合起来就是：座上清茶依旧，国家景象常新。（胡耀邦同志在1982年春节团拜会上的讲话）

④实际上县官的职掌也相当重要而繁杂。县官掌一县之政令，职在平税赋，听诉讼，兴教化，励风俗，举凡扬善惩恶，养老恤孤，祀神贡土，施教读法，均须亲力亲为，躬亲厥职。朝廷之政令，必赖县官得以贯彻；民众之疾苦，唯有县官知之最深。因此，朝廷视其为“亲民官”，民众视其为“父母官”。 （易中天《帝国的终结》）



以上例①、例②和例③都是于散句之中，在内容重要之处，用上了一些形式规整对称、声调抑扬顿挫的整句(即下面划有横线的部分)，于是行文避免了“单调板滞”和“流转无骨”两方面的毛病，收到了“气振骨植”且有“变化之妙”的功效。例④是一篇长文中的一个重点段落，其他段落用的是散句，而在此则用了整句以获得突出强调的效果。其中在论述县官职掌的重要性和繁杂性时，除了一些关联的部分以外，几乎全用整句来表达，这样读起来如大江波涛层层推进，气势非凡，不仅突出文意，而且平添听觉上的美感。

构成整句最常用的方法是运用对偶句和排比句，此外，运用反复、回环、顶针等辞格和连用四字格的成语也可以构成整句。



附录资料

【名人名言】

●不但诗讲节奏，散文也该讲这些，讲音调的和谐。也应下字如珠落玉盘，流转自如，令人听来悦耳，读来顺口，不致佶屈聱牙，闻之刺耳，给人以不快之感。　　――曹靖华(转引自康家珑《语文趣谈》)

［评介：散文如何讲节奏？如何讲音调的和谐？就汉语而言，大体有两条途径：一是调制句子音节的数目，以达到控制节奏的目的；二是调节句中音节的声调，以获得抑扬顿挫的效果。其中的第一条就是整句和散句的安排问题。整句节奏鲜明，语意突出；散句语意流畅，舒放自如。整散安排得当，就可使文章获得缓急有序、错落有致、轻重得宜的效果。第二条则是平仄的安排问题，这条处理得当，就能获得音调悦耳的效果。］

●文以气为主，而气之所趋，苟一泄无余，而其后必易竭。故其中必间以偶句，以稍止其汪洋恣肆之势，而文之地步乃宽绰有余。此亦文家之秘诀，尝举以告人也。　　（吴曾祺《涵芬楼文谈·属对第三十八》）

［评介：散句的特点就是流转通畅，汪洋恣肆，假使通篇皆为散句，自然一泄无余。倘若在适当的地方用上偶句，就像筑坝蓄水，陡增其势，此后再放开，水流自然更加壮观。这就是吴氏所说的“文家之秘诀”也。］

●是故讨论体势，奇偶为先，凝重多出于偶，流美多出于奇。体虽骈必有奇以振其气，势虽散必有偶以植其骨。仪厥错综，至为微妙。　　（包世臣《艺舟双楫·文谱》）

［评介：整散奇偶各有其长，亦各有其短，所以，对于以偶句为主的骈体文必须要用散句来增加它的流转气势，对于以奇句为主的散文必须要用整句来增强它的骨力。讨论文章的体势，这是最微妙之处。］

【阅读欣赏】

●汉字个体与文学的形式美

单个汉字的形体整一必然带来句式的规整。我们如果跳出本民族语言的系统，从世界各民族语言文字形式来反观汉字的形式，就会发现汉字的这种规整美。任何民族的文学作品尤其是诗歌中，都有意义的对称、对比，一旦用文字表现出来，汉字的形式使得这种意义对比更为优美，更符合人的视觉审美需要。

请看雪莱的诗：

Music,when soft voices die,

Vibrate in the memory;

Odous,when sweet violet sicken,

Live within the sense they quicken.

再看一看R.Browning的诗《Life in a Love》：

While I am I,and you are you

so long as the world contains us both,

Me the loving and you the loath

While the one eludes,must the other pursue.

这都是英语诗中意义对称、极为工整的诗。但是就文字形式而言，比起汉字所组成的任何一首对仗的诗来都要大为逊色。请看：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

两种文学所展示的不同效果，也就是文字的不同形式所决定的。由此，中国古代文论特别注重对称之美。因为“俪文律诗为诸夏所独有，今与外域文学竞长，惟资斯体”，“非偶词俪语，弗足言文。” （吴琦幸《文化语言新论》，上海古籍出版社，2003.第28~29页）　

［评介：此处以中英文中两段著名的诗歌为例，说明由汉字的特有形式所带来的汉语诗歌特有的规整美，最后还得出“非偶词俪语，弗足言文”的结论。此论看似言重了，不过，如果一篇文章中，从头到尾都没有一些对仗规整的“偶词俪语”，读起来就会“流转无骨”，这样就很难给人留下深刻的印象，其中文采也会因之逊色，为此说它“弗足言文”，也就不是没有道理的了。］

●悬殊空寺位于山西省浑源县城南唐峪口西岩峭壁上，始建于北魏后期，金、明、清三代重修。该寺面对恒山，背依翠屏，上载危岩，下临深谷，依山做基，就岩起屋；结构惊险，造形奇特。其殿宇楼阁的位置部署，形制装饰，都对称中有变化，分散中有联络；回廊可周旋，栈道能上下。我国古代劳动人民利用力学原理，悬空造寺，具有一定的科学价值。

[评介：这段短文一百三十三字，就有六处用了对偶，全文形成了参差与整齐相间的特点，使人读时明显感到时而婉转流利，自然顺畅，时而节拍分明，稳重均衡。假如这段文字不是这样采取骈散兼行，而是采用“全散”或“全隅”的形式。那就很难收到这样的效果。]

●路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。 （朱自清《荷塘月色》）

［评介：这段文字不长，却有数处整散交替，故既有流转之美，又有沉着之力，善哉。］

●这两种人都凭主观，忽视客观事物的存在。或作讲演，则甲乙丙丁、一二三四的一大串；或作文章，则夸夸其谈的一大篇。无实事求是之意，有哗众取宠之心。华而不实，脆而不坚。自以为是，老子天下第一，“钦差大臣”满天飞。这就是我们队伍中若干同志的作风。这种作风，拿了律己，则害了自己；拿了教人，则害了别人；拿了指导革命，则害了革命。 （毛泽东《改造我们的学习》）　

［评介：《改造我们的学习》这篇散文，全篇以散为主。但在某些地方，则用上了一系列的整句，这样不仅使文章读起来抑扬顿挫，节奏分明，悦耳动听，更重要的是，由于整句的出现，使这段内容由于形式上的变化而得到突出强调，给人留下深刻的印象。］


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调句长短，字数奇偶。

如短句节奏急促，多表激昂悲壮之情；长句节奏弛缓，多表细弱低回之情。以三、五、七字相互间杂的奇字句，声情较为谐和浃洽；以四、六字连用的偶字句，多用对仗或排比，其声情显得沉顿迟坠。

慢词脱离了律体句，尤其出现了偶字句，两字句，四字句，节奏减缓。单数句节奏急促，偶数句从容。

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