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一 虚词的概念

虚词是没有实在意义的词，一般不能单独充当句子成分（副词例外），不能单独回答问题（少数副词除外）。
其存在的价值在于帮助构成句子的语法结构，表示某种语法关系。

清代刘淇在《助字辨略》序中说“构文之道，不过实字虚字两端，实字其体骨，而虚字其性情也。盖文以代言，取肖神理，抗坠之际，轩轾异情，虚字一乖，判于燕越”

实字其体骨，而虚字其性情也。

由此可见，古人在对虚字的认识上，并不是停留在“助字”之“助”上，即虚字并不仅仅是帮助实字表意而已，而是成为文章表达作者思想，乃至体现作者文风的一种重要的修辞手段了。

为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。

吟安一个字，拈断数茎须

这些句子都道出了古人对炼字的重视。古人写诗填词，讲究锤炼字面，凡在节骨眼处，炼的好字，可以使全句游龙飞动，神采横生。

罗大经在《鹤林玉露》中指出：“作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴。”

“健字”指的多是 实词，是构建诗歌意境，表现作者思想感情的关键所在，也是诗人善于“炼”的字；

而“活字”应多指虚词。对于虚词的巧妙运用，既可以调整诗歌节奏，起到疏通文气，开合呼应的效果，又有利于语言逻辑性的加强，从而细微周到地表情达意，活跃情韵。

二 虚词的特点

虚词不表示比较实在的意义，一般只表示抽象的语法意义，而且这种语法意义还不是虚词本身具有的，而是在与实词发生关系时才产生的。

虚词不能单独说出来，虚词都是黏着的，即只能与实词结合，不能单独说出来。

虚词不能够自由地充当各种句法成分，只有一些虚词，如副词，可充当状语。

三、虚词的作用

虚词在古诗词中往往起到一种舒缓音节的作用。古诗词讲究节奏的匀称，音节的和谐。虚词运用得当，文章气势旋转流畅，吟诵起来余音缭绕，余韵悠长。

王勃在《滕王阁序》中有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。有人挑剔说可删去“与”、“共”二个虚词，其实不然。

从音韵节奏上看，原句为“落霞/与孤鹜/齐飞，秋水/共长天/一色”，改句成了“落霞孤鹜/齐飞，秋水长天/一色”。

两相比较，原句节奏从容舒缓，音韵十足，吟诵时能唤起读者的形象思维；改句节奏紧迫，使人不暇思索。

正是有了这两个字，才使句子音节和谐，脉络连贯。没有这两个字便会韵味全失

从意境上看，原句写仰视所见，重在写“落霞”，而以“孤鹜”为衬托；

下句写俯视所见，重在写“秋水”，而以“长天”为衬托。两句合起来看，一上一下，一动一静，相映成趣，历历如画地表现了滕王阁的绮丽景色。

如果删去“与”、“共”二字，文中的意境就不可能达到如此鲜明的程度。

2.

虚词在古诗词中还能起到表情达意、丰富作品内涵的作用 。

清人袁仁林《虚字说》认为：“当其言事言理，事理实处，自有本字写之。其随本字而运以长短疾徐，死活轻重之声，此无从以实字见也，则以虚字托之，而其声如阁，其意自见。故虚字者，所以传其声，声传而神见焉。”

足见虚词是我们深刻理解、体会古人所传之深情、所达之真意、所表之意境的重要凭借。从虚词入手鉴赏，能收到牵一发而动全身的效果。

南唐后主李煜的词《虞美人》：

　 春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

从两个不起眼的虚词“又”、“应”着手，就能很好体会词人的写作意图和写作心境。“小楼昨夜又东风”，这个“又”字，简洁明了却又含蕴丰富，虚实相生。

又”至少有三层意思：一惊春来之早；二怨春来之繁；三恨东风迟迟不“了”。恰是词人被俘一年之际，东风“又”入小楼，阶下囚的生活又熬过了一年，后主还将在“垂泪对宫娥”的日子里苦度，这是写实。

仅用一字就传神地刻画了词人厌春的悲慨，体现了词人对“东风”的无可奈何的心境。这种心境，是词人对故国怀念、对丧国悔悟的升华，浸透了词人历尽沧桑、不忍回忆却又不得不回忆“花月正春风”的心绪。这又是写虚。

同为“春风”，昔日“临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切”，而今日“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。一个“又”字，对照今昔之变，使我们仿佛听到了词人那“人生愁恨何能免”的哀肠欲绝、缠绵悱恻的哽咽之声。

“雕栏玉砌应犹在”，这个“应”字，力透纸背，用得也是极有功夫。“雕栏玉砌”是作者早年寻欢作乐的地方，“别殿遥闻萧鼓奏”，词人对此十分谙熟并有着特殊的感情。而现在却囚居深院小楼“垂泪对宫娥”，二者不堪对比，因此，“应”是词人心中的向往和希望

但此时，词人身陷汴京，而“雕栏玉砌”却远在金陵，遥遥几千里，“无限江山，别时容易见时难”，虽向往而不能亲睹，只能用“应”字来揣测。一方面，“故国不堪回首”，另一方面，“雕栏玉砌应犹在”，其间痛苦不可言状，仅一“应”字就传神地写尽了画笔所不能及的深哀巨痛，此所谓“状难状之景，达难达之情”。

又如陈陶《陇西行》

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

一个犹字使全篇笼罩了浓烈悲怆的气氛。两幅画面通过一个犹字连接起来，使读者在对照中产生联想，产生惊悸的感受，使读者更加向往和平的生活。

一个画面是：白骨累累的沙场，无数男儿毙命边关，未能知否魂归故里。另一个画面是 闺中妇女盼望丈夫不再征战，早日回归家园，一家人过着平静和平的生活。

借助虚词寄寓作者感慨

古代那些身遭压抑，困顿的诗人总是“发愤以抒情“，他们的不平之声、悲愤之声响彻天地。在多种表达方式中，运用虚词对抒发情感、寄寓感慨的作用是不容忽视的。

如李白的《蜀道难》

噫吁戏，危乎高哉 。

声情并茂，写出了作者对蜀道艰险，重峦叠嶂阻隔前行之路的惊叹之情

杜甫的《茅屋为秋风所破歌》“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”

呜呼，一声长叹，写出作者于艰难困苦的处境中，犹自心忧天下，牵挂千千万万流离失所、衣食不继的贫寒之士，使读者能够分明的感受到作者宽广的胸怀。

苏轼被贬黄州，读陶渊明的《归去来辞》，将之概括为一首《哨遍》，表达作者的愤世嫉俗之情，其过片是“噫！过去来吸，我今忘我兼忘世”，用个叹词强化作何的愤激情绪。

作者身处逆境，朝不虑夕，说要超脱，偏有超脱不了，忘我不易，忘世更难，胸中憋着一股气，用个噫字，仿佛那一股气尽情的得到了释放。

借助虚词激荡诗情 ，

不管是写诗还是作文，最忌讳平铺直叙，不少作家都讲究风生水起，一波三折，以造成深邃的意境。恰如刘熙载《艺概》所言，一转三深，一深一妙，此骚人之三味。

一些虚词极易收到这个效果。

如姜夔的长亭怨慢：算只有并刀，难剪离愁万缕

只表示让步，假设，有纵使，即使之意，用在前分句假设一种情况，后分句所言结果，被排除在外。

只

这两句意思是说：料想即使有并州快刀，也难以剪断千丝万缕的离愁。 并州刀剪以锋利著称，却也有它剪不断的东西。“只”字使得词意陡转，产生出人意料的效果

有时虚词配套使用也可以产生同样的作用。司空曙《山村即事》：纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

前句说一夜刮风的情况，后句说小船虽被吹走，却在长满芦花的浅水边。 纵然，做了让步，只——则突出了结果。两个虚词配套使用，使人顿生曲径通幽之感。可见，“诗中虚字用的妙时，直使全篇精神涌跃而出”【郭兆麒《梅崖诗话》】

借助虚词深化意境

意境是古代文学理论中的一个十分重要的问题，也是中国古代美学中的审美基本范畴。在诗词作品中，由于文体本身具有鲜明强烈的抒情特征，因此这种文学形象就表现为主客观相统一的意境。

有无意境是衡量一首诗或词优劣的重要标准，王国维在人间词话中认为诗词最高的艺术性和美是 意与境浑 所以古往今来无数的诗人，词人以及文学评论家无不看重意境。

意境的形成，既要有形象，又要有情感，若以诗词来写诗填词，则容易做到形象性和情感性，而虚词由于本身缺乏实在的意义，于形象和情感都不容易体现。

换言之，运用实词，极易造成意境。

如冯延已《南乡子》 中 细雨湿流光，描写雨后复斜阳，辉耀沾满水珠的春草，王国维叹为 能摄春草之魂者；

而运用虚词，造成意境就极为困难。但事儿不是绝对的，若将虚词和实词恰当的搭配，做到 虚句用实字辅衬，实句用虚字点缀 ，相辅相成，而更有利于意境的生成和深化

如柳宗元的一首诗中的尾联：共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

副词 “共”总括范围，表示不同的人同时产生某种行动或出现某种性状，与来结合，写出了昔日战友的共同遭遇

连词 犹自 用在动词之前，做状语，表示动作，状态持续不变，与动词滞结合，写出了众人身各一方，音讯阻隔。两句寄托了作者对友人的无限深情，凄凉凄楚，充满愤郁不平之气，作品的意境进一步得到了深化。

由此可见，“文必虚字备而后神态出”（《论文偶记》）。虚词虽虚，但它在音韵节奏、表情达意、营造意境方面的作用，却实在不能忽视。

虚词的确不“虚”，充满内涵，尤其是语气词，对作者情感的表达和人物心理的展现、性情形象的塑造有很重要的作用

四，炼好虚词的方法

多读 在读诗的时候一定要注意人家的虚词是如何运用的，这个虚词运用在这里起到了一个什么作用

多写 写诗的时候要想着如何运用虚词，运用什么样的虚词才能把自己的意思清晰的表达出来。